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马伯庸：作者最大的困扰便是“作者”这个词

中新网北京7月12日电（记者 上官云）最近一段技能，作者马伯庸出当今公众视线里的频率相比高：演义《太白金星有点烦》出书，《长安的荔枝》也将被改编为电影和电视剧。

在接纳中新网记者采访时，他共享了写稿和阅读的感受，也谈到了对演义改编的办法。在他看来，写稿便是写出一个面子的故事。如若之后有东说念主闲隙改编虽然也很好，但这不会组成我方创作的最主要的动机。

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马伯庸坦率地说，我方一直很惦记被读者毁掉，是以在构念念新故事时，老是但愿有所冲突，但愿每一部作品都能带给读者簇新感，读者才不会看腻，“保合手对寰宇的爱慕心，这是件很费事的事情。”

职场“西纪行”

从另类视角启航，《太白金星有点烦》借用了《西纪行》的框架，讲得是职场故事。

故事以“李长庚最近有点烦”开篇：天廷和西天邻接推出“西天取经”的首要名目，他解任筹谋九九八十一难，确保名目无虞，本以为一切尽在掌控中，谁知清贫才刚刚运转。

比如，各式经费何如报销？怎样均衡不同上司的诉求？细腻给师徒四东说念主制造清贫的魔鬼是雇当地的依然从天廷借调？聪敏如李长庚，也不免因此堕入傍边为难的境地。

对马伯庸来说，这个故事属于随心创作。他民风在每次写完一部长篇演义之后，悄悄写个短篇，写完之前没东说念主知说念，运用自若。《太白金星有点烦》就写于演义《大医》完成之后。

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“写这本书时，我并莫得探究布局谋篇，也没探究市集反响与改编前程，神珍爱先，意在文前，把我方参预到一阵冲动中去，凭着本能前进。”他如斯讲明注解创作初志。

如同马伯庸在跋文里说，“鄙俗的澎湃比感性的精熟更贵重”，“其实这种嗅觉，更接近于写稿的本色：你有一个宗旨，你有激烈抒发的冲动，然后你把这种冲动用笔墨宣泄而出。”

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太白金星身上的东说念主性之光

在《西纪行》的诸多东说念主物中，马伯庸最心爱孙悟空，“有一位读者看完这本书后评说明，都天大圣太有魔力了，不管西游作品怎样解构，都去不掉他身上与生俱来的那股狂狷与傲慢。”

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不外，在新书里，马伯庸写得最精彩的东说念主物是太白金星李长庚，“我当初读《西纪行》的技能，就对这个老翁充满好感。”

本日廷要对孙悟空降罪，是太白金星出来调理；自后取经路上，他也多次出现，缓助危难——更难得是，悉数这些举动，对他并没什么平允，活泼是出于一种朴素的善意。

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“我见到过许多这么的东说念主，才调上不显山露珠，与东说念主为善，有着发自内心的非功利善念：但知行善事，莫要问前程。他们身上都带着太白金星的影子。”马伯庸说。

有时不错这么说，太白金星是《西纪行》里泛起的极少泛泛东说念主的东说念主性之光。“我这篇小文谈不上解构，仅仅把原著里莫得说起的太白金星的秉性，索取成干线费力。”

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早在连载之时，《太白金星有点烦》里的李长庚便令一些网友产生了共识。有东说念主评价，从东说念主际有计划到责任琐事，李长庚的遇到还挺像现代职场东说念主的写真。

“全职写稿前，我当过十年上班族，关于职场还算是有些素养。而且我与许多上班族的一又友、同学都保合手密切有关，庸俗找他们聊天，让我方保合手对履行糊口的感知。”马伯庸讲明注解说念。

从“业余爱慕”到做事作者

写稿是马伯庸中学期间运转的爱慕，不外其时仅仅当成一个业余风趣。直到2015年之后，他才成为别称做事作者。

可是到刘思芸离开战斗小溪乡村俱乐部第五洞的时候，她已经成为单独领先者，并且一直坚持到了后边。她抓到4只小鸟，吞下1个柏忌，交出69杆，三轮成绩为206杆（70-67-69），低于标准杆10杆，收获3万美元冠军支票。

有东说念主说他是高产作者，马伯庸不太招供，趁便算了一笔账，“从2017年到当今，我真确的长篇独一《长安十二时辰》《两京十五日》和《大医》，《显微镜下的大明》是历史散文集。”

“《长安的荔枝》和《太白金星有点烦》都是十万字不到的小故事，平均下来能够一年一册书，加起来也就100多万字不到200万字，放在许多作者身上算是低产了。”他说。

似乎从《古董局中局》运转，马伯庸有不少作品被改编为影视剧，其中由演员雷喜信主演的《长安十二时辰》，一度带火了火晶柿子等吃食。

他一直相比规避“马伯庸IP六合”这件事，“因为一朝造成这个宗旨，就会对创作产生影响。我依然但愿写稿相比纯洁极少，便是写出一个面子的故事。”

“如若之后机缘正好，有东说念主闲隙改编，把这个故事改成其它的艺术体式，虽然是很好的事情，但这不会组成我创作的最主要的动机。”他说。

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构念念新故事，他也会有紧闭地规避每部作品之间的关联，尽量让它们变成各自寂寥的作品，“我一直很惦记被读者毁掉，是以但愿每一部作品都能带给读者簇新感，读者才不会看腻。”

“作者是一种景况”

专职写稿十来年，马伯庸以为我方写稿最告捷的一刻，并不是捧起某个体裁奖的奖杯，而是在某次签售会上，听到了一位读者的故事。

“他说，他在东说念主生最低谷时读了我的作品，看到了主角的奋进与对抗不挠。凭着这连气儿熬过了艰深岁月，当今发展得极端好。”马伯庸听完，以为我方没白写，那些空费神机的笔墨，终于在这个寰宇上留住了极少印迹，蜕变了几个东说念主的东说念主生。

关于写稿，他永恒认为，作者最大的困扰就在于“作者”这个词本人，“作者是一种景况。你有抒发的期许而且付诸笔墨，便是作者，当你搁笔不写，就不是作者。”

依此类推，当一个东说念主以一种景况手脚做事，似乎是一件很奇怪的事。因此马伯庸常常教唆我方，如若停驻脚步，你就不是作者，而是一个“无业东说念主员”。

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他但愿我方写的每本书都有冲突，能给读者带来簇新感，也许这种簇新的成果莫得遐想得那么好，但至少意味着我方在不停尝试拓展写稿的鸿沟，看到我方的极限。

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“如若老是写相同一种套路的话，我会以为很枯燥。”《长安十二时辰》火了，如若按它的作风写下去，可能读者也会以为很面子，但对马伯庸来说，这属于埋头苦干，是自我花消。

保合手对寰宇的爱慕心很费事，这相同是写稿的窍门。马伯庸以为，独一看不破寰宇，才有想抒发的东西；独一正在阅历世事，有震怒、有缺憾、有首肯，才能成为作者。

“从某种进度上说澳门巴黎人真人百家乐，作者靠荷尔蒙写稿。如若莫得热沈，那就写什么都没劲了。”他说。